"Акванавты"

...Поздний час. Я закончил подготовительную работу к завтрашнему съемочному дню и собирался уходить домой. Неожиданно дверь водолазного поста распахнулась, и в помещение ввалилась оживленная мужская компания. Я увидел все художественное звено кинокартины: Игорь Вознесенский - режиссер-постановщик, Александр Филатов - оператор-постановщик, Феликс Ростоцкий - художник-постановщик. А позади стоял высокий темноволосый мужчина. Игорь познакомил нас. Это был Сергей Павлов, писатель-фантаст, автор киносценария "Акванавты". Слышал о нем много, читал его произведения. Мы обменялись крепким рукопожатием, и, пожалуй, с этого момента с Сергеем начала завязываться дружба.

Ребята по-свойски разместились на водолазном посту. Чувствовали себя свободно. Да и как иначе! Ведь именно здесь они слушали лекции по водолазному делу, горячо спорили о будущем подводной киносъемки, обсуждали новые идеи. Здесь складывалось их товарищество. Сережа Павлов тоже не чувствовал себя посторонним человеком. Он вошел в нашу среду сразу, потому что подводный мир был ему близок и интересен. О многом переговорили мы в тот вечер, и конечно же, о киносценарии Павлова. Его "Акванавты" уже "просились" на экран.

События фильма происходят в одном из районов Мирового океана. На глубоководной электростанции произошла авария, в результате чего нарушился автоматический режим работы станции и крупный район на материке остался без электроэнергии. Один из акванавтов международной экспедиции, обслуживающей станцию, совершил аварийное всплытие в капсуле глубоководного аппарата. Его коллега югослав Пашич остался на глубине один. У поднявшегося акванавта ничего выяснить не удается, так как психика его резко расстроена. Руководитель экспедиции Дуговский через радиомаяк пытается установить связь с Пашичем, но безуспешно.

Аварийная обстановка требует принятия срочных мер. Для устранения аварии на станции и поиска Пашича решено готовить к погружению акванавта Болла. По существующим правилам акванавт не имеет права погружаться в глубины гидрокосмоса в одиночку. Вызов еще одного акванавта отнимет много времени. Дуговский связывается с центром океанических исследований. Ему сообщают, что в их районе работает специальное судно с глубоководниками из Советского Союза. Дуговский обращается за помощью к советским коллегам. Экспедиционные суда полным ходом идут на сближение. Советский акванавт Соболев готовится к переходу на судно экспедиции Дуговского, но в это время Соболева приглашают на связь, и он узнает, что его любимая девушка разбилась на мотоцикле. Соболев потрясен. Некоторое время он находится в нерешительности. Но медлить нельзя. И он заставляет себя идти на помощь незнакомому акванавту. Вместе с Боллом они погружаются, но на станции Пашича не находят. Тогда принимается решение: Соболеву выйти на поиск Пашича в открытый гидрокосмос, а Боллу приступить к ликвидации аварии на станции.

Что же это за люди, которые в состоянии работать на огромных глубинах? Это небольшая группа людей, объединенная самыми гуманными и прогрессивными идеями, прошедшая сложную психологическую, физическую и техническую подготовку. Уходя в глубины океана, они надевают специальную индивидуальную гидрокомбовую оболочку. Оболочка не стесняет движений акванавта, но защищает его организм от окружающей водной среды и обеспечивает его необходимыми компонентами для жизнедеятельности.

Дальний Восток... Здесь проходит восточный рубеж нашей Родины. Скалистый берег западной части острова Итуруп. Фото В. Л. Меншикова

Погоня. Кадр из кинофильма 'Право на выстрел'

Хорошо выпить чашку крепкого горячего чая перед погружением! В. Г. Карпичев в перерыве между съемками

В скалистых известняковых берегах Тарханкутского полуострова немало гротов

Внимание: снимаю! Фото Г. И. Зеленина

Рабочий момент съемок кинофильма 'Акванавты'. Режиссер-постановщик И. Воскресенский беседует с актером А. Яковлевым и водолазным специалистом В. Г. Карпичевым

Перед погружением

В ультрамариновых прозрачных водах Японского моря пышно растут зелено-бурые водоросли; на отвесных подводных скалах, покрытых серебристо-голубоватыми лишайниками, в изобилии иглокожие. Все это создает хорошие условия для киносъемки. Фото В. Л. Меншикова

Проверка съемочной техники

Идет подводная киносъемка

Это не подводный цветок, а кладка голожаберной улитки. Фото В. Л. Меншикова

В поисках подводных участков, пригодных для киносъемок, мы обследовали большой район тарханкутского побережья

Так выглядит южное побережье Тарханкута. Фото Г. И. Зеленина

Подготовка к работе подводного скутера-носителя. Фото Г. И. Зеленина

Аквалангист фиксирует результаты геоморфологических наблюдений. Фото В. Л. Меншикова

В Японское море мы прибыли для съемок кинофильма о пограничниках. Фото В. Л. Меншикова

Берег бухты Провидения. Бухта Провидения расположена в Анадырском заливе Берингова моря. Она открыта экспедицией В. Беринга в 1728 г. Фото В. Л. Меншикова

Малыш осьминог не боится фотокамеры. Фото В. Л. Меншикова

Такие встречи не так уж часты, поэтому медуза корнерот доверчиво позирует перед объективом фотоаппарата. Фото Г. И. Зеленина

Пицунда - прекрасное место для отдыха. Фото В. Л. Меншикова

Трудно проплыть мимо и не запечатлеть на пленке такую красавицу звезду. Фото В. Л. Меншикова

'Разрешите познакомиться!' - как бы говорят эти доверчивые и любопытные морские окуни. Фото В. Л. Меншикова

Бычок Брандта позирует. Фото В. Л. Меншикова

Ученый-аквалангист с навигационным прибором 'Подводный лоцман' на маршруте. Фото В. Л. Меншикова

Нападение морской звезды на рака-отшельника. Фото В. Л. Меншикова

Итак, Соболев находится в открытом гидрокосмосе. Увлеченный поиском Пашича, он погружается за пределы допустимого и слышит реквием Бездны... Сознание возвращается к нему в зоне станции. Его, поддерживая передними плавничками, несет огромная манта-скат. Увидев манту, Соболев выхватывает нож и ранит манту, но она, как ни странно, не проявляет агрессивности. Соболев возвращается на станцию.

Он не знал, что провел в открытом гидрокосмосе двое суток. Бол л несколько раз выходил на поиск Соболева, но безуспешно; при очередном выходе в открытый гидрокосмос он, увлекшись поиском, теряет сознание. Его тоже спасает манта.

После ряда приключений акванавты начинают разбираться в сложной обстановке. Они понимают, что манта - разумное существо, вступают с ней в контакт и с ее помощью находят погибшего Пашича.

Агрегаты станции введены в строй, на материк поступает электроэнергия. Проясняется и тайна гибели Пашича. Пытаясь выяснить причины человеческого поведения манты, Пашич последовал за странным существом и обнаружил вблизи станции, в глубокой расщелине, погибший беспилотный самолет. Потревоженное действиями человека крыло самолета сползает со скального выступа и прижимает Пашича к грунту. Без посторонней помощи он не может вырваться из смертельного плена. Манта пытается привлечь к спасению Пашича его напарника по станции, но тот, пораженный осмысленными действиями ската, в сильном психическом расстройстве совершает аварийное всплытие.

Соболев и Болл по суровой традиции акванавтов хоронят погибшего Пашича в просторах гидрокосмоса. При повторном обследовании самолета они обнаруживают на нем копировальную машину с матрицей человеческой памяти. Акванавты возвращаются на станцию и пытаются разгадать тайну манты.

При помощи мощных гидрофонов они задают ей вопрос и получают ответ, расшифровав записи сверхчувствительной ультразвуковой аппаратуры. Ответ манты поражает Соболева и Болла:

- Игорь, - обратился Болл к Соболеву, - манта сообщает, что она Лотта. Какое значение имеет это слово?

- Лотта - это женское имя, - ответил Соболев.

Но Лотта - это и имя его погибшей девушки. Она работала научным сотрудником в Институте биокибернетики, в котором велись работы по созданию матриц человеческой памяти. Матрицы памяти многих сотрудников института, в том числе и матрица памяти Лотты, были созданы еще до знакомства Соболева с Лоттой. Лотта об этом ему рассказывала, но он не придал той беседе особого значения. А теперь страшная догадка обожгла разум: беспилотный самолет, заказанный институтом биокибернетики, где работала Лотта, доставлял в аналогичный институт в другом районе земного шара для научных исследований матрицы человеческой памяти. Над океаном произошла авария, и самолет упал в районе глубоководной станции. Детеныш манты-ската случайно просунул голову в ячейку копировального аппарата, где находился фотоэлемент матрицы Лоттиной памяти, и произошло невероятное - манта, наделенная теперь сознанием и человеческой памятью, металась и страдала в глубинах океана. Соболев потрясен. Он теряет над собой контроль. С криком: "Лотта, вернись!" - он устремляется к выходу в открытый гидрокосмос. Спасая друга, Болл отключает автоматику. Соболев теряет сознание.

Переведя работу станции полностью на автоматический режим, Болл переносит Соболева в автономный глубоководный аппарат и в аварийном режиме всплывает с ним на поверхность. Рекомпрессия проходит успешно. А в это время другая группа подводников при помощи специальной аппаратуры ликвидирует у манты человеческую память, и гигантская рыба уходит в просторы океана.

...Жаркое лето на Тарханкуте. Киноэкспедиция "Акванавты" раскинула свой лагерь из щитовых фанерных домиков на отлогом берегу бухты Убежище. Колодец на берегу, серые стены давно заброшенной кошары, песчаные дорожки, хорошо накатанная проселочная дорога в центре лагеря, солнечные часы - все это создает колорит обжитого поселка. В бухточке есть даже металлический пирс, пригодный для стоянки малотоннажного флота.

Для меня участие в подводных съемках фильма "Акванавты" значило многое. Осуществлялась давнишняя мечта - показать на экране нелегкий труд водолаза-глубоководника будущего.

Современные водолазы могут погружаться на глубины в несколько сот метров. Используя гелиево-кислородные смеси, они способны жить и работать под давлениями от 30 до 45 атмосфер многие дни и недели. Теперь на всех буровых судах и нефтедобывающих платформах водолазы живут в барокамерах при повышенном давлении воздуха. Для выполнения подводных работ они переносятся на нужную глубину водолазными колоколами без сбрасывания давления. Затем водолазы в скафандрах работают под водой, после чего в тех же водолазных колоколах возвращаются в барокамеры. Декомпрессия производится лишь по окончании многосуточной смены. Этот так называемый режим насыщения обеспечивает полную рентабельность глубоководных водолазных работ.

Факт существования на дне океана обитаемой станции уже не фантастика, а реальность. Что же касается предела человеческих возможностей, то А. А. Монин приводит такой пример.

При быстром повышении давления воздуха до 35 атмосфер у водолаза отмечался так называемый нервный синдром высоких давлений - НСВД, проявляющийся в виде судорог (гелиевый тремор), тошноты, рвоты, полной потери трудоспособности. Предполагали, что 35 атмосфер - это предельно допустимое давление. Но затем граница была отодвинута до величины 60 атмосфер путем очень медленной компрессии. Позднее был найден способ преодоления НСВД и при быстром повышении давления: в гелиево-кислородную смесь стали добавлять азот. Рекорд длительности пребывания человека под высоким давлением пока равен суткам при давлении в 70 атмосфер, что эквивалентно 700 метрам глубины в океане. Если судить по экспериментам с высокоорганизованными животными, то и эта величина еще не предел. Непосредственное проникновение человека в глубины океана представляет интерес не только для нефтедобывающей, но и для многих других отраслей промышленности и способствует решению ряда проблем.

Но вернемся к "Акванавтам". У нас и раньше снимали под водой художественные фильмы. Но "Акванавты" были тем фильмом, в котором подводные съемки заняли главное место. Именно поэтому я расскажу о подготовке и проведении съемки этого фильма.

События в будущем фильме в основном разворачиваются в водах океана. Поэтому потребовалось создать многоцелевой технический комплекс для подводной киносъемки. Начались инженерные поиски и разработки по изготовлению подводных носителей, отсека, боксов, подводной декорации, механических рыб. Студия приобрела и оснастила оборудованием специализированное судно. Работа закипела. Водолазный пост превратился в своеобразный штаб и учебный центр. Здесь 38 работников студии прослушали стосорокачасовой курс по водолазному делу с учетом специфики подводных киносъемок.

Было решено перенести съемочную площадку из бассейна в море. Главным районом съемок на подводной натуре конечно же был выбран Тарханкутский полуостров. Здесь больше, чем где-либо в Крыму, солнечных дней в году, высокая прозрачность вод, разнообразный рельеф дна, господствующие береговые ветры. В прибрежных водах бухты Малый Атлеш удобно было строить сложный комплекс подводных декораций.

По замыслу режиссерского сценария кадры будущего фильма были "привязаны" к конкретным подводным натурным площадкам. Зимой мы провели пробные подводные съемки. В результате удалось выявить нужную цветовую гамму будущих декораций.

Установке подводной декорации предшествовали месяцы напряженной работы: расчеты остойчивости конструкции, промеры глубин моря, пробные съемки, подбор и испытание материалов, монтаж декорации.

Вот как проходила установка декорации "Станция Дейтерий-1010". Двадцатитонная металлическая пирамида высотой в 5 и диаметром в 15 метров с тремя рабочими отсеками опускается на восьмиметровую глубину. Под водой ее ориентируют по отношению к сторонам света, и металлические ноги с точностью до дециметра устанавливают на площадку. Затем монтируют осветительные приборы. На декорацию и вблизи нее устанавливают боксированные и самодельные светильники. Общая мощность освещения составила 10 киловатт.

Впоследствии штормы не раз заносили опоры песком, вымывали под конструкцией воронки и траншеи, но она прочно стояла до последнего дня съемок.

Теперь очередь за самолетом. Самолет был настоящий. Он свое уже отлетал и теперь находится на дне. Мы переместили его под свод тоннеля так, чтобы можно было снимать глубоководные сцены в любое время.

В съемках участвовало также судно-носитель "Гидронавт". На его борту находился глубоководный аппарат. Он тоже был опущен на съемочную площадку.

Но как создать иллюзию вечной ночи вокруг подводной декорации, как избавиться от солнечных бликов на белых стенах отсеков? Выход найден - устанавливаем над декорацией тент из плотной ткани. Система поплавков, якорей и оттяжек удерживает его в нужном месте. Осветительные приборы усиливают иллюзию вечной ночи океанических глубин.

Для передвижения акванавтов использовались изготовленные в студии подводные носители-скутеры. По конструкции скутер - это один из вариантов буксируемого планера, модель "мокрого типа". Скутер сделан из водостойких нержавеющих материалов и оснащен дублирующей системой жизнеобеспечения пилота-подводника. Надежная конструкция и хорошая маневренность позволяют использовать его не только как объект съемки, но и на многих других работах. На съемках применялась и другая модель подводного планера.

Сконструированная в студии бутафорская манта приводилась в движение электродвигателем мощностью в два киловатта. Механические плавники с большой точностью имитировали движение плавников настоящей манты. Длина ее тела - 3 метра, ширина - 5 метров, вес около 350 килограммов.

Приближалось время начала съемок под водой. Отряд подводников прибыл на Тарханкут за десять дней до их начала. Нам нужно было составить подробную схему района съемочных работ. И вот схема готова. На ней показаны пути доставки людей и оборудования на съемочные площадки, нанесены бухты, гроты, тоннели, поноры, проходы и стоянки для мелкотоннажных судов, катеров, шлюпок, помечены места рейдовых стоянок для крупнотоннажных судов - носителей глубоководных обитаемых аппаратов.

Накануне первого дня съемок отряд подводников был разделен на три группы. Группа подготовки готовила подводные площадки для съемки. Группа обеспечения доставляла съемочное оборудование и реквизит, следила за безопасностью во время съемок под водой и на поверхности моря. В съемочную группу входили операторы, актеры и дублеры.

Перед началом съемок детально обсуждался план работы, распределялись рабочие места, проверялось снаряжение.

Наконец подготовка завершена. Под воду уходит камера. Раскрывается шаровой клапан станции, и скутер выходит в океан... Наибольшую сложность представляли кадры, требующие согласованной работы оператора, актеров и нескольких конструкций, например, манты и скутера.

Комбинированные съемки проводились непосредственно на морском дне из разработанного и изготовленного на киностудии погружающегося обитаемого отсека, построенного по принципу водолазного колокола. Электроэнергия и воздух для дыхания подавались с поверхности по кабель-шлангу. Была предусмотрена возможность работы отсека в автономном режиме. Погружение и всплытие его производились посредством балластной системы.

Для съемки эпизода "Самолет" дно подводного тоннеля было освещено подвешенными над водой "Дигами". Пламенно-желтый свет дуговых приборов, пройдя двухметровый слой воды, частично восстанавливал естественные цвета объектов. А многократно отраженный солнечный свет создавал голубое свечение воды, обеспечивая "грунтовую экспозицию" и ощущение среды. Такое комбинированное освещение позволило точно дозировать цвето-световые соотношения в кадре.

К сожалению, роль главного героя, Соболева, под водой пришлось исполнять мне - приглашенный из Москвы каскадер не справился с поставленной задачей. Это мешало мне выполнять обязанности руководителя подводных работ. Я бывал раздражен, вспыльчив. При этом я забывал, что мои товарищи лишь водолазы-совместители, а не профессионалы.

Как каскадеру, мне приходилось работать на задержке дыхания без дыхательного аппарата. Это отнимало много энергии. К вечеру порой уставал до кровавых кругов перед глазами. Напоминала о себе и контузия.

Но все-таки хорошего было больше. Какое, например, огромное удовлетворение получаешь, когда несешься на подводном скутере! И все это я потом увижу на киноэкране. Ради этого стоит уставать!

...Вечером, как обычно, сидим вдвоем с Юрой Зелениным, обсуждаем предстоящие съемки, делаем детальную раскадровку. Завтра во второй половине дня думаем заснять акванавта на подводном скутере у подводного маяка, а до обеда попробуем обыграть часть подводного полигона.

- Маяк стоит в сквозном гроте, - говорит Юра. - Под цветным колпаком маяка, изготовленным из органического стекла, установим пятикиловаттную лампу. Свет будет достаточно ярким, так что ориентир будет хорошо просматриваться со скутера. У тебя, Володя, сложная задача. Нужно на большой скорости проплыть на скутере по узкому гроту. Движение акванавта должно быть видимым на фоне горящего маяка. Как думаешь это сделать?

- Буду плыть с большой скоростью и на удобном для съемки расстоянии от маяка.

- А если собьешься с курса? Может произойти несчастье - слева скала, справа маяк, лампе хватит незначительного удара, чтобы она разлетелась, а ведь она под высоким напряжением.

- Посмотри на меня, Зеленин, разве я похож на человека, способного совершать глупости под водой? Все будет в порядке.

Но порядок все-таки был нарушен. Юре понравились проходы, и он увлекся дублями. На шестом дубле я врезался в скалу и расквасил себе физиономию. В остальном день прошел успешно.

Как всегда, любимая работа открывает интересных людей. С большим удовольствием я вспоминаю актера Александра Яковлева. Исполняя роль акванавта Болла, он убедительно раскрыл образ этого сильного человека. Акванавт Болл - человек необычной профессии, но при этом он оставался земным человеком с его переживаниями, страстями, со слабыми и сильными сторонами. И мне кажется, Саша удачно отразил своего героя.

Запомнился один из эпизодов фильма. Соболев выходит в открытый гидрокосмос на поиск Пашича. Он знает, что Болл работает внутри станции, занимаясь наладкой агрегатов. Неожиданно Соболев видит плывущего возле станции акванавта; он убежден, что это Пашич. Вспомнив, что напарник Пашича поднялся на поверхность в состоянии психического расстройства, акванавт решает, что подобное состояние и у Пашича. Он хватает акванавта, чтобы затащить его во внутренний отсек станции. Завязывается схватка. В отсеке "Пашич" снимает с головы защитный шлем, и Соболев видит разъяренное лицо Болла. Ему для ремонта агрегатов понадобился кратковременный выход в открытый гидрокосмос...

Сначала я прорепетировал эту сцену с моим товарищем, подводником-профессионалом Иваном Ворониным - старшиной водолазной станции. Потом разыграли схватку с Сашей Яковлевым. В одном из дублей я вошел в азарт. Чувствую, Саша перестал сопротивляться. Оказалось, я его чуть не потопил. Но все обошлось благополучно, и, когда нужно было снять еще один дубль, Саша мужественно снова пошел под воду.

В дальнейшем мы с ним провели еще несколько сложных актерских сцен под водой, и он проявил настоящие мужские и актерские качества. Не сомневаюсь, Александр Яковлев еще много раз порадует зрителя своей убедительной и правдивой игрой.

Киносъемки окончены. И пусть не все получилось так, как мы хотели, но "Акванавты" убедили, что существует в кинематографе подразделение, которому под силу подводные съемки сложных художественных фильмов.